水面与液面占

水面与液面占：一碗水就够

液体是最便宜的屏幕。一碗清水，或一碟墨、一勺油、一滴滴入冷水的蜡，都能替下水晶与铜镜。器具几乎为零，做法也最简单：静置、凝视、等它成象——液体在这里既是媒介，也是容器。

与水晶球占、镜占同属画面占，判读的次序完全一样：明暗、动静、人形、场景。不同的是液体永远在微微动：水面有细纹，墨在扩散，蜡在凝固。这一层「变」既增加了象，也增加了误读。

水面与液面占：清水一路

以清水一碗，置暗处，或置于香案前，凝视水面。中国的民间做法多用于问病、问失物、问出行；欧洲的 hydromancy 同样古老，希腊人记泉水与井水皆可照影问事。

清水一路最讲究的是「静」：水面一丝不乱，象才浮得出来。所以器物要先静置，看的人也要坐定，呼吸放平。水面一有涟漪，所见即刻变形——这点被古人当作规矩，也被今人当作解释。

水面与液面占：墨、油、蜡

水之外的三种液体，各有各的做法。

墨：滴墨入清水，看它下沉、散开、聚拢的形状。中东与中亚一带曾很通行，墨在静水中慢慢展开，形如云气，最接近水晶球里那种「先雾后形」的过程。

油：滴油于水，油浮成片，看片的圆缺、分裂与走向。油不溶于水，形状稳定，可以看很久，这一点胜于墨。

蜡：熔蜡滴入冷水，蜡在水底凝成各种形状，取出看形——欧洲民间在年末与节庆时用得最多，称为 ceromancy。它的象是凝固之后的象，与前三者的「过程中之象」不同。

水面与液面占：与蛋清占的分界

蛋清入水成形，常被并进这一路，其实该分出去。

区别在操作的性质：清水、墨、油、蜡，都是把东西放进去，等它自己散、自己凝，人不动手；蛋清一路要先破蛋，再取清，再入水——破是不可逆的动作，属于掷落占的判据。

一条界线可以记住：液体占只看「散与凝」，掷落占要看「破与落」。 前者可以重来一碗，后者一次就定。

水面与液面占：象的读法

四路象形不同，读法相通。

散与聚是最基本的判据：散而不聚，多解作事情无着；聚而成形，多解作有所归。迟与速看变化的快慢：一滴即散，事情来得急；久久不动，事情悬着。清与浊看水的本色：水自清而象浊，多解作内里有事；水本浊而象反清，多解作转机。

还有一条常被强调的规矩：看完即倒。液面一倒，象即不存，也不许拿它反复对照。这一层与画面占「看完就散」的性质正相合，倒水即是收束。

水面与液面占给的东西最轻：一碗水、一碟墨、一滴滴蜡，随时可做，随时可散。它把「看」这件事压到了最低的成本——正因为如此，它也是这一门里最容易被随手使用、又最容易被随手忘掉的一路。